ÖZAND GÖNÜLAL

TİYATRODA (NATYA SHASTRA) DRAMANIN DÜNYAYA İNİŞİ                     Yrd.Doç.Dr.Özand Gönülal Bilge sorusu Memnun olan bilgeler yine meraktan her şeyi bilen Bliarata'ya şu şekilde konuştular: "Anlattığınız kadim Natyaveda; onu dikkatle dinleyerek bizim tarafımızdan gerektiği gibi anlaşıldı [Ama] siz saygıdeğer efendim; aynı zamanda tatmin etmelisiniz (lafzen açıklayın) ) bu konuda sahip olabileceğimiz herhangi bir merak (yanan şüphe). Başka kim Natyaveda hakkında kesin olarak konuşabilir? Sizden aydınlanmamız için drama hakkında [daha fazla] bilgi alacağız ve güvensizlik veya rekabetten değil veya Kıskançlık.Daha önce konuşmadık (o zaman) sizi o zaman rahatsız etmesin diye. O halde bizimle dramın gizemi hakkında kapsamlı bir şekilde konuşun.   Yon; [zaten") insanların istismarlarının dramı oluşturduğunu söylemiştim; bu nedenle; insanlarla ilgili hala bilinmeyen (lafzen gizli) diğer şeyler hakkında kesinlikle konuşmalısınız. En iyi Brahman (iki kez doğmuş olanın boğası

TİYATRODA (NATYA SHASTRA) ROLLERİN DAĞILIMI*                                   Yrd.Doç.Dr.Özand Gönülal (Natyashastra; Yazarlığı efsanevi bilge Bharata'ya atfedilen, ikinci yüzyılda yazılmış gösteri sanatları için kuralcı el kitabı (shastra). Metin, üç ana performans formunun her yönünü detaylandıran otuz yedi bölüme ayrılmıştır: müzik, drama ve dans (hem müziği hem de dramayı birleştiren). Metnin bazı bölümleri estetiğe ve şiire ayrılmış olup, sanatın takdiri için doğru atmosferi yaratmaya ve aktarmaya yardımcı olmaktadır. Metnin diğer bölümleri sahnenin inşası gibi somut, pratik konuları tartışıyor. Metin bu üç gösteri sanatı için hala bir otoritedir ancak dans için özellikle önemlidir.Hint dansında bulunan pozisyonların ve jestlerin çoğu ilk olarak bu metinde kodlanmıştır. Natyashastra, "halk" dansından ziyade "klasik" dans olduğunu iddia eden herhangi bir dans formu için nihai otorite olmaya devam etmektedir .)   Genel dağıtım ilkeleri Uzmanlar; yürü

  TİYATRODA (NATYA SHASTRA) KARAKTER TÜRLERİ*                                     Yrd.Doç.Dr.Özand Gönülal   (Natyashastra; Yazarlığı efsanevi bilge Bharata'ya atfedilen, ikinci yüzyılda yazılmış gösteri sanatları için kuralcı el kitabı (shastra). Metin, üç ana performans formunun her yönünü detaylandıran otuz yedi bölüme ayrılmıştır: müzik, drama ve dans (hem müziği hem de dramayı birleştiren). Metnin bazı bölümleri estetiğe ve şiire ayrılmış olup, sanatın takdiri için doğru atmosferi yaratmaya ve aktarmaya yardımcı olmaktadır. Metnin diğer bölümleri sahnenin inşası gibi somut, pratik konuları tartışıyor. Metin bu üç gösteri sanatı için hala bir otoritedir ancak dans için özellikle önemlidir.Hint dansında bulunan pozisyonların ve jestlerin çoğu ilk olarak bu metinde kodlanmıştır. Natyashastra, "halk" dansından ziyade "klasik" dans olduğunu iddia eden herhangi bir dans formu için nihai otorite olmaya devam etmektedir .) Üç tip karakter   İster erkek iste

  TİYATRODA (NATYA SHASTRA) KAPALI MÜZİK ALETLERİ*                            Yrd.Doç.Dr.Özand Gönülal   (Natyashastra; Yazarlığı efsanevi bilge Bharata'ya atfedilen, ikinci yüzyılda yazılmış gösteri sanatları için kuralcı el kitabı (shastra). Metin, üç ana performans formunun her yönünü detaylandıran otuz yedi bölüme ayrılmıştır: müzik, drama ve dans (hem müziği hem de dramayı birleştiren). Metnin bazı bölümleri estetiğe ve şiire ayrılmış olup, sanatın takdiri için doğru atmosferi yaratmaya ve aktarmaya yardımcı olmaktadır. Metnin diğer bölümleri sahnenin inşası gibi somut, pratik konuları tartışıyor. Metin bu üç gösteri sanatı için hala bir otoritedir ancak dans için özellikle önemlidir.Hint dansında bulunan pozisyonların ve jestlerin çoğu ilk olarak bu metinde kodlanmıştır. Natyashastra, "halk" dansından ziyade "klasik" dans olduğunu iddia eden herhangi bir dans formu için nihai otorite olmaya devam etmektedir .)   Telli çalgılardan kısaca bahsettim.Ş